暗室之光: 《翻滾吧,台灣電影》讀後感 卡謬:「任何藝術家,終其一生都在自己的內心深處,維護著能保持自我,支持自己所說的事情的唯一根源。根源一旦枯竭,作品就會硬化,出現裂紋。」又說:「人的作品,不過是一場漫長旅途,要返回經過藝術的曲折迂迴才讓心胸敞開的兩、三個單純、偉大的想像罷了。」膠原蛋白  一口氣讀完小野去年年底出版的《翻滾吧,台灣電影》後,書中所提及的電影人及其作品,不禁令我聯想到上述卡謬所言的藝術家,不管是接受訪談的侯孝賢、吳念真、魏德聖、黃志明,李烈、林育賢、柴智屏、九把刀、葉天倫、何蔚庭、楊力州、陳傳興,還是小野深入側寫的張作驥、鈕承澤、楊德昌與明驥,一租辦公室路從台灣新電影運動時期的《光陰的故事》、《小畢的故事》到最近兩三年來的《海角七號》、《那些年,我們一起追的女孩》、《賽德克.巴萊》與紀錄片《被遺忘的時光》、《翻滾吧!阿信》、《他們在島嶼寫作》文學大師系列等,每部作品的背後都有一個最最堅持與勇於夢想的靈魂,所以才有這些令人或震動或感懷或熱酒店經紀血的電影。  這本書源於2011年夏天小野替香港陽光衛視主持一個介紹台灣影視、戲劇、藝術、文化的訪談節目「文化在野」。第一季的訪談他比較偏重台灣的電影和紀錄片,於是,發現自己正巧遇到了「台灣電影大爆發」的關鍵時刻。在陸續訪問了這幾部電影的製片和導演後,覺得他們的故事正好各自見證了沉寂信用卡代償了20年的台灣電影黑暗時代的點點滴滴,便決定將這些訪談和過去陸續寫的電影人的故事集結成書。看完本書後,對於台灣電影工業的運作、潮流趨勢的改變與導演譜系的影響,有比較深入的理解與感動。  全書最令我低迴感懷的,是小野寫他和楊德昌的電影因緣,如何由同志般的革命情感漸行漸遠,以及始終對台汽車借款灣電影環境充滿不信任感,那個才華洋溢卻又容易生氣、固執求全的楊德昌。他曾經在接受訪談時說過:「我們何其幸運的生在這個不幸的年代,讓我們克服萬難,成為一個完整的電影人。」而我始終記得《牯嶺街少年殺人事件》中,女主角小明對張震所飾演的小四說:「這世界不是以你為中心而旋轉的!」但不容否認的,楊個人信貸德昌曾是台灣電影某個時期的中心。此外,擔任侯孝賢《悲情城市》副導的張作驥,之後二十二年來的影海浮沉,亦在小野感性的摹寫中,留下拔刀大漢的孤獨身影,相當動人。  書後附有吳念真、魏德聖與九把刀接受訪談的DVD,雖然已經看完全書,但我仍覺得DVD非常值得一看。因為可以看到吳念真完整地談《人室內設計間條件》一到四集的構思與主旨,可以看到魏德聖以認真的表情及語調,談楊德昌對他的啟蒙與陳國富找他參與《雙瞳》一片所帶來的影響,因而才有其後《賽德克.巴萊》的實際拍攝。我必須承認自己被他的誠懇所深深打動,尤其是他談到《海角七號》大賣之後的空虛與漂浮,「我是不是應該做些什麼,讓自己離開地面的腳情趣用品可以再踩回來?」所以開始籌拍眾人認為不可能完成的《賽德克.巴萊》。一個辛苦了許久卻沒有因成功而迷失的人,我打從心底敬佩他,這就是魏德聖。  因為兼具了作家、電影人與電視人的經歷,遊走在文學與影像之間,我覺得小野這本書不僅寫電影、導演,更重要的是扣合了時代的氛圍與歷史的脈絡,所以經信用卡代償常可以看到他在訪談時特別強調「時間點」的概念,既指外在大環境的時間,亦是導演本人的心理時間。而喜歡看電影的我,何其幸運的躬逢其盛,能與這本書中提到的所有作品相遇,並透過此書中導演的口述,進一步明瞭電影背後的眾多故事。記憶中的電影於是有了社會文化的景深,幕後導演擁有了鮮明的輪廓與心情的光影裝潢------。
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